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賈斯培-瓊斯等的印刷杰作在馬克斯特勞斯畫廊展出

2013-09-11 13:49 來源：99藝術(shù)網(wǎng) 責(zé)編：錢瑩

摘要：: 賈斯培•瓊斯、利希滕斯坦、斯特拉的印刷杰作在馬克斯特勞斯畫廊展出。當(dāng)初，大多數(shù)印刷作品不受重視，被用膠帶或釘子固定在墻上，而現(xiàn)在這些印刷作品被覬覦和經(jīng)常在博物館展出，這次的展覽包括了眾多對(duì)當(dāng)代藝術(shù)影響深遠(yuǎn)的作品。

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　　【CPP114】訊：賈斯培•瓊斯、利希滕斯坦、斯特拉的印刷杰作在馬克斯特勞斯畫廊展出。當(dāng)初，大多數(shù)印刷作品不受重視，被用膠帶或釘子固定在墻上，而現(xiàn)在這些印刷作品被覬覦和經(jīng)常在博物館展出，這次的展覽包括了眾多對(duì)當(dāng)代藝術(shù)影響深遠(yuǎn)的作品。

通過與塔琪安娜•葛羅斯曼(Tatyana Grosman)創(chuàng)立的環(huán)球版畫工作室(Universal Limited Art Editions)的合作，賈斯培•瓊斯(Jasper Johns)在美國觸發(fā)了一場印刷作品的復(fù)興，1960年在那里他們出版了《旗幟I》(FLAG I)和《靶子》(TARGET)。1968年瓊斯在Gemini出版了一套開創(chuàng)性的印刷作品，1971年他成了第一位使用平版印刷機(jī)的藝術(shù)家，結(jié)果在迪科伊(Decoy)一張版畫在制圖或繪畫之前就能通過版畫印刷術(shù)實(shí)現(xiàn)。對(duì)瓊斯來說，平版印刷術(shù)變成了一個(gè)擴(kuò)大他繪畫語言的重要工具。1977年瓊斯個(gè)展在惠特尼博物館(The Whitney Museum)舉辦。這次展覽中展出了他的7幅早期關(guān)鍵印刷作品。

　　羅伊•利希滕斯坦(Roy Lichtenstein)的關(guān)鍵突破發(fā)生在1962年的“戰(zhàn)爭”畫作和在1963年以《哭泣的女孩》(CRYING GIRL)為標(biāo)志開始的版畫復(fù)制生涯。在1965年他出版了他的兩幅最具標(biāo)志性的印刷作品《SWEET DREAMS BABY》和《MELODIE HAUNTS MY REVERIE》，這些作品沒有比照任何的繪畫作品來印刷。利希滕斯坦運(yùn)用本戴點(diǎn)(Ben-Day dots)法來對(duì)德庫寧(DeKooning)，恩斯特(Ernst)等名家的作品進(jìn)行重現(xiàn)詮釋。

　　當(dāng)初，利希滕斯坦的大多數(shù)印刷作品不受重視，被用膠帶或釘子固定在墻上，因此他的早期作品到現(xiàn)在幾乎沒有保存完好的。而現(xiàn)在這些印刷作品被覬覦和經(jīng)常在博物館展出，這次的展覽包括了以上所述的3件作品。

　　1958年，弗蘭克•斯特拉(Frank Stella)的黑色系列畫作出現(xiàn)在現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MOMA)的“十六美國人”(Sixteen Americans)展覽中，這使得他的藝術(shù)突然進(jìn)入到了紐約藝術(shù)圈。

　　斯特拉是較晚使用版畫復(fù)制術(shù)的，在很長一段時(shí)間中他的很多印刷作品都是對(duì)一些重要繪畫圖像的再現(xiàn)。1981年，他開始了一系列基于汽車賽道的開創(chuàng)性繪畫，在1983年，他和肯•泰勒(Ken Tyler)一起工作從而制作了他最重要的印刷作品�？浯蟮�“環(huán)形道”作品無關(guān)繪畫，它是由厚紙漿和30種甚至更多的顏色制成。在這次展覽中包括了他的《IMOLA V 2》作品。

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